Desde un punto
de vista ideológico, las formas de representación son claramente
una defensa de los postulados de izquierda de la República española,
pero vistos desde una perspectiva humanitaria, solidaria y realista. No cabe
duda que Robert Capa estaba convencido de que era su deber ayudar a la causa
republicana con su cámara. Él era un partisano, tanto como cualquier
otro miembro de las Brigadas Internacionales, y sentía la responsabilidad
de hacer unas fotografías lo bastante impresionantes como para que
el mundo acudiera en ayuda del gobierno español y acabara con el embargo
de armas. Claro que se desprende ideología en la fotografía
del tren o del interrogatorio -donde se enfrentan ideologías-, pero
se desprende aun más realismo cuando muestra a una sociedad que se
destroza y se mutila, a una sociedad que vive envuelta en la sinrazón
de una política de caos, se mire por donde se mire. Esa es la auténtica
representación testificada en las imágenes
de Capa. Estas imágenes podrían haber sido captadas también
en la zona nacional y seguramente diríamos lo mismo, porque la miseria,
el hambre, el miedo y la desolación fueron para todos, lo que ocurre
es que nuestro reportero miró desde su lado, aunque intentando objetividad
en las formas de representación. Odiaba la guerra y murió cuan
do
sólo tenía cuarenta años al pisar una mina terrestre
en
mayo de 1954, mientras cubría la guerra de Indochina. Acompañaría
así a su novia, Gerda Taro, que moriría aplastada por un tanque
en julio de 1937 en la guerra española. Ambos murieron en su lugar
de trabajo, ambos sufrieron también la guerra y a ambos los separó
la guerra porque, "tristes guerras si no es amor la empresa y tristes armas
si no son las palabras..." (M. Hernández).