...Y DICIEMBRE:
LA CONSTRUCCIÓN DE LA COLEGIATA.
SEIS SIGLOS DE OBRAS

      Desde que en 1974 Cristóbal Guitart publicó un importante trabajo sobre el proceso de construcción y ampliación de la Colegiata han pasado más treinta años. En 1980 Alfredo Romero, en 1981 Bressel y Marco y en 1993 Soro y Benedicto, abordaron también sendas síntesis. Especialmente meritorio fue el primero de ellos, ya que partió de la base de un total y completo desconocimiento de fuentes documentales, aparte del sempiterno y bienaventurado Valimaña. Deudores -en cierto modo-, los siguientes, que aportaron no obstante nuevos detalles para comprender de manera eficaz tan largo y complicado proceso.
      Pero, como indicamos, han pasado muchos años sin una revisión y complemento de aquellas primeras apreciaciones que, básicamente acertadas, hay que matizar en algunos puntos. A ello dedicamos el último trabajo de esta serie conmemorativa que, al menos como los anteriores, ofrecerá no pocos atractivos y una nueva visión del tema a los interesados. En él, sin pretender extrema erudición, extractamos datos, apuntamos nuevos detalles y ofrecemos una visión completa, sencilla y personal sobre un tema que, pese a su gran interés, apenas ha despertado la atención de los historiadores del arte.
      Y con esto terminamos. Así que, como se decía al comienzo de las procesiones de antaño vayamos, en esta última ocasión, ¡adelante con los faroles!

      (Textos y documentos)

NOVIEMBRE:
EL ORGULLO DE LA COLEGIATA
LA CAPILLA DEL ROSARIO

      Tradicionalmente se ha venido considerando la fecha de 1560, como la del comienzo de la construcción de la capilla del Rosario por mecenazgo del obispo Cubeles. Deudores siempre de Valimaña, poco procuraron cronistas e historiadores locales comprobar datos y fechas, o si éstas estaban referidas a la obra de piedra o al retablo que acogió después. El nunca suficientemente ponderado autor de los primeros anales caspolinos dice en su libro que se enterraban en dicha capilla los Benavides, que antes lo hacían en la del Monumento pero omite, por desconocerla sin duda, la autoría del retablo, debida al más destacado pintor de la Corona de Aragón en su tiempo: Jerónimo Vallejo Cosida.

      (Textos y documentos)

OCTUBRE:
RECONSTRUCCIÓN TRAS LA GUERRA CIVIL

      El 25 de noviembre de 1944 el arquitecto Roberto Oms Gracia firma el documento previo a la realización de unas importantes obras en la parroquial de Caspe, peligrosamente deteriorada por los trágicos acontecimientos de la Guerra Civil.
      Las obras se prolongarán hasta 1946 y consistirán básicamente en la restauración de la nave central sustituyendo arcos, ojivas y torales, cambiando las cubiertas y respetando, en principio, la plementería.
      El documento mencionado incluye una relación posterior a 1953, ya que en ella se cita el Retablo Mayor como ya bendecido e inaugurado, y que lleva por título: “Estado económico de la iglesia. Edificios”.
      Transcribimos íntegramente los textos (algunos de ellos de complicada lectura), y ofrecemos imágenes de interés de todo el conjunto.

      (Textos y documentos)

SEPTIEMBRE:
DE MOYUELA A CASPE, POR CAMINOS TORTUOSOS

      Miguel Pina, seguramente ayudado por Juan Rubio, fue el encargado de labrar y construir la enorme fábrica del Retablo Mayor de la iglesia de Caspe, desaparecido en 1936.
      El encargo de la obra se efectuó el 10 de mayo de 1649, no mucho después del incendio y destrucción del anterior retablo, "obra de pincel", que se remontaría al esplendor del gótico. El dorador José Borré completaría el trabajo de Pina entre 1673-74.
      En esta nueva entrega sobre la historia de la Colegiata aportamos, una vez más, nombres y datos absolutamente inéditos que matizan, completan o amplían los aparecidos hasta el momento en diversas publicaciones.

      (Textos y documentos)

AGOSTO:
LA TORRE (LAS TORRES)

      Esbelta y elevada sobre el montículo en que se asienta la iglesia, la torre de la parroquia de Caspe llama poderosamente la atención de quien la contempla por vez primera. Pero aún desconociendo su historia, es evidente que el aspecto de la fachada de la Colegiata no fue siempre así. La significativa combinación de estilos artísticos lo delata. Pudo haber torre o no, pudo ser ésta de más o menos altura, pudo rematarse con tejadilos o chapiteles. Quizás con una aguja gótica. Pudo, en suma, ser un buen exponente del mudéjar o del barroco.
      La torre parece hacer un guiño a los caspolinos y viajeros que la contemplan, animándoles a descubrir su curiosa historia. Nosotros hemos aceptado el reto.

      (Textos y documentos)

JULIO:
JOYAS DE LA COLEGIATA EN LA "EXPOSICIÓN HISPANO FRANCESA" DE 1908

      Coincidiendo con el primer centenario de los Sitios y en el marco de la gran muestra "Hispano-Francesa", se celebró en Zaragoza una "Exposición Retrospectiva de Arte" que reunió una irrepetible colección de piezas procedentes de todo el país. De premonitorias podemos calificar las palabras de Mariano de Pano, Cronista Oficial del Centenario, cuando al prologar el libro conmemorativo dijo que "así quedará permanente el recuerdo de aquellas ricas series que tal vez no volverán jamás a verse juntas".
      El imponente legado artístico contó con dos piezas de primer orden procedentes de la parroquia de Caspe: el que hoy llamamos Cáliz del Compromiso y la bellísima imagen de san Sebastián. Ambas protagonizan en esta ocasión el apartado que todos los meses dedicamos al tesoro artístico de la Colegiata de Santa María.

      (Textos y documentos)

JUNIO:
"...Y QUE SEA EN TODO SEMEJANTE AL DE LA SEO"

      De esta forma tan explícita manifestaba don Domingo de Luna, en el siglo XVI, su deseo de colocar la imagen de un Santo Cristo presidiendo el altar de la capilla que había mandado construir en Caspe.
      De tan firme deseo surge una virtud, porque habiendo desaparecido la talla original en 1835, la precisión del encargo del canónigo Caritatero nos permite imaginar cómo fue su famoso Cristo.
      Sin embargo, la carencia de datos sobre buena parte de la trayectoria vital del eclesiástico caspolino, siembra numerosas dudas sobre el encargo de la capilla y las imágenes. Trabajos ambos destinados, en nuestra opinión, a acoger posiblemente su cuerpo tras la muerte, aunque éste hecho no se llegara a consumar.
      Una vez más abrimos los ojos a nuevas incógnitas.

      (Textos y documentos)

MAYO:
LAS PINTURAS DE MANUEL Y RAMIRO ROS EN LA CAPILLA DE LA RESERVA

      ... o del Santísimo, o del Sacramento, o de la Comunión, o de las Once Mil Vírgenes, como también se llamaba.
      Es curioso cómo una extraña ley obliga en ocasiones a que en algunos conjuntos monumentales los últimos añadidos sean los primeros en desaparecer. Ocurrió en Caspe con la ermita de la Trinidad, en el interesante grupo de oratorios que jalonan en casco urbano, y se produjo también con la capilla que ahora nos ocupa dentro de la iglesia parroquial, puesto que si bien la capilla de la Vera Cruz se edificó en 1730, la consideramos anterior según el comentario de Valimaña de que se hizo mejorando otra preexistente.
      De la última etapa de la construcción y decoración de la Reserva, trataremos en este breve apunte que, aportando datos y novedades, sigue la línea de los que nos proponemos incluir en nuestra particular conmemoración del Centenario, hasta fin de año.

      (Textos y documentos)

ABRIL:
LAS ESCULTURAS QUE "NO" LLEGARON DE ITALIA

      Era tal su belleza que, perdida la memoria de su autor, Damián Forment, los cronistas consideraron tenían que haber llegado por fuerza de Italia. Así se trazó una curiosa historia que afirmaba que "todas estas imágenes o estatuas de mármol blanco fino, trabajado en Génova por los mejores estatuarios de aquel país", se habían traído hasta Caspe embarcadas.
      Manuel Abizanda y Broto, que despejó buena parte del mito que rodeaba el antiguo retablo de la capilla de San Joaquín y Santa Ana, hizo notar en sus trabajos "la insistencia en atribuir a artistas italianos las más bellas producciones, sobre todo escultóricas".
      Pero hay mucho más que decir sobre la capilla y el retablo desaparecido de la iglesia caspolina. Hemos tratado de abordarlo en este trabajo.

      (Textos y documentos)

MARZO:
EL CORO Y EL ORGANO

      La memoria selectiva de las gentes y el mito surgido tras la destrucción de la guerra civil ha querido ver en el coro y el órgano de la parroquial de Caspe, una "inmensa fábrica" comparable a las de La Seo o el Pilar de Zaragoza.
      Nada más lejos de la realidad. Ni cabe comparación en magnitudes, ni hay reflejo por opaco que sea en la belleza artística y acabado de los grandes conjuntos mencionados.
      Pero ¿fue o pudo ser en algún tiempo así? Dejemos para la imaginación el aspecto que allá por los siglos XIV y XV tuviera la colegial de Caspe enriquecida por el mecenas Heredia, cuando un hermosísimo retablo "de pincel" coronaba la nave central, y atengámonos a los datos conocidos, que (aún no siendo muchos) sí son bastante rigurosos e informativos.
      En el siguiente trabajo hemos intentado reconstruir con meticulosidad y precisión la historia y la imagen de los desaparecidos coro y órgano de la iglesia de Santa María.

      (Textos y documentos)

FEBRERO:
¿DESCUBRIMOS AL PINTOR DE LA CAPILLA DE LA VERA CRUZ?

      Los archivos históricos guardan, entre los muchos fondos relativos a Caspe que aún se conservan, un curioso pleito instado por el pintor Pablo Félix Reviella contra el Ayuntamiento.
      La demanda asegura que el artista zaragozano había terminado de pintar diez cuadros al óleo y remitido los diseños de otros dos, sin que se le hubiera ordenado su ejecución ni abonado la totalidad de los 200 escudos acordados.
      Como es costumbre en estos procedimientos, el complejo expediente incluye copia de la Capitulación inicial, firmada en Caspe el 7 de noviembre de 1721, apenas terminada la obra de la capilla, que aporta detalles muy interesantes al conocimiento que hasta ahora teníamos sobre el asunto.

      (Textos y documentos)

ENERO:
INFORME PARA LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA

      El 2 de Enero, día que la tradición señala como el de la venida de la Virgen del Pilar a Zaragoza (la fiesta se trasladó al 12 de octubre porque hacía mejor tiempo), es buen momento para que demos por oficialmente comenzado un centenario importante.
      La parroquial de Caspe, que tiene como titular a Santa María del Pilar, cumple cien años como Monumento Nacional. El 28 de junio de 1908 fue declarado como tal el atrio de la colegiata y con los años se extendió tal condición a todo el conjunto.
      Tiempo y ocasión habrá a lo largo de los próximos meses para evocar, reivindicar, conmemorar y publicitar el acontecimiento que, en modo alguno debe pasar desapercibido. Por nuestra parte, comenzamos el año del centenario rescatando del olvido algunos detalles de la declaración: la resolución enviada a la Real Academia de la Historia .

      (Documentos)